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专业展览设计溯源

时间:2018-07-08   点击:  栏目:攻略



        展示艺术是现代设计艺术中的一个支系,现代展览设计与现代设计的诞生相差不远。在西方世界,人们对现代展览设计重要性的关注产生于19世纪30年代前后。而在1851年“水晶宫”博览会上展出的先进技术与产品外形,让许多工业化国家彻底感受到了工业设计人才的匾乏。依形势和民族性格的不同,他们采取了不同的解决方案。
 
 
        德国作为后起的工业强国,不像英法等老牌殖民强国,既拥有众多的殖民地作为原料来源和商品倾销市场,又有着悠久的艺术传统,因此产品的质量与设计显得越发重要。在实践中,德国人发现,尽管他们不像英法那样在浪漫主义时期拥有众多优秀艺术家,但这正成为他们脱离艺术教育的桎梏,直接培养技工和工艺家的契机。为了将纯艺术教育与培养专业设计人员分开,德国人于I9世纪60年代相继建立了多所工艺美术学校。在学校的教学中,除了强调工业设计的技术性,也十分重视学生审美能力的培养。作为实现这一目标的重要举措,许多工艺美术学校与艺术博物馆建立了密切的合作关系,就像柏林格韦伯学院与格韦伯博物馆之间的联系那样。可以说,从展览设计的一开始,德国人就播下了将来成就现代主义的种子。
 

 
        法国人从17世纪末开始成为欧洲艺术的执牛耳者,浪漫的气质和悠久的艺术传统,使得他们难以理解德国人的种种努力。由于法国的艺术学院长久以来负责皇家工厂工人的技艺培训,并已针对工业生产调整了培养方式,因此尽管艺术学院的专业课程还以写生为主,但培养出了大批有艺术气质的工业设计师。在19世纪30年代,这样的艺术院校已超过80所,为法国工业提供了源源不绝的灵感,并得以保持在世界上的领先地位。法国人自豪地宣称,法国是用培养一艺术家的方式来训练技术工人的。法国对艺术传统的珍视与教育方法的艺术性使得19世纪和20世纪的“新艺术”、“装饰艺术”等浪漫华丽的艺术风格在法国诞生。
 

 
        作为工业苹命的发源地,尽管英国是很早就意识到了展览设计公司对设计人员需求危机,但英国在培养工业设计人员、建立专业院校的步伐上却大大落后于法、德两国。这似乎很奇怪,但要知道正是工业革命创始国的光环、巨大的生产规模、先进的生产工艺使得英国人一度无意改进产品设计。后来,在“水晶宫”展会上,专业人士给予英国产品的极低评价使得英国人决心借鉴法、以往经验和根据自身条件,大力发展自己的展览设计体系。英国采用了一种迥异干法国的双轨制教学,美术学院专事培养艺术家,设计人员则完全由设计学校培养。但出于种种原因,英国社会的阶层差别却不幸地体现在两类院校中,使得一部分设计学校的学生认为自己低于美术院校的学生,以致影响了学习的积极性。不管怎么说,英国的这一举措收到了明显成效,在1867年的巴黎博览会上,英国人已迎头赶上,并成功的使人忘记了英国工业品在1851年“水晶宫”博览会上的低设计水平。
 
        后起工业强国—美国的工业产品在“水晶宫”上曾以自己的简洁、实用博得一致好评。但在其后十几年中,相对英国等国设计水平的巨大进步,美国在这一时期的设计水平却难以令人满意,以致库存堆积如山。重振美国制造业(当时还主要是纺织品)的重任落到了教育体系的肩上。美国人以一种饱满的热情投身于这项工作,为各级学校的孩子提供绘画教育,为技术工人提供工业绘图的教育。这项庞大宏伟的工作被称为“工业图画运动”。同时,美国人大力发展综合性大学中的视觉艺术教育,类似于今天所说的非艺术专业高等院校艺术教育。美国人为了解决“工业图画运动”对艺术教师的巨大需求,于1876年建立了一所开创性的艺术师范学院,就像生产产品必须先制造生产它的机器一样,要培训学生必须一先拥有大量的教师。尽管这一美国土生土长的体系后来由于职业教育的引进而显得暗淡,但它在设计史和艺术教育史上七还是占有一席之地。

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更新:2018-07-08
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